«Рядом» Тамары Дондурей

Именно этими строками можно охарактеризовать картину Тамары Дондурей «Рядом» (2022). Нежная, трогательная и наивная история о девушке, которая пытается обрести счастье в тяжелом и тревожном XXI веке. Первоначально может показаться, что это очередной фильм про конфликт поколений — важная и актуальная тема в литературе и кинематографе — или же фильм про отсутствие человеческого контакта друг с другом. В первом случае это связано с непростыми взаимоотношениями героини с матерью, да и с сестрой тоже. Во втором — с отказом героини от любых компромиссных установок. Однако это лишь часть одной общей проблемы: принятия самого себя в ожесточенном современном мире.

По сюжету Кира (Екатерина Ермишина) работает архитектором и мечтает реализовать важный проект: превратить Москву в новый светлый город. Тут стоит отметить, что Москва показана не через прямой контакт Киры, а косвенный. Улицы и переулки города демонстрируются сквозь стекла и зеркала автомобилей, дверей, окон. А сама героиня уже два года не читает лекцию по проектированию пространства городской среды. Это наводит на мысль, что Кира не созидатель, хотя она пытается предстать именно такой, а разрушитель. Может быть не так уж и случайно подобрано имя главной героини? Эгоизм и бескомпромиссность, главные черты ее характера, не позволяют принять стороны и позиции других людей. С этого момента возникает понимание: оказывается, Кира думает только о себе. Она активно продвигает собственный статус и стремится сделать это любой ценой. Дондурей очень качественно и скрупулезно демонстрирует это через диалоги:

— Вам 33 года, вы когда рожать собираетесь?
— Никогда.
— Ну один аборт у вас уже был…
— Будет еще один значит.

Однако в середине повествования происходит страшная трагедия: потеря любимого молодого человека Ивана (Илья Маланин). С этого момента фильм начинает трансформироваться как некий призыв к осознанию тревожности и депрессии, а также к поиску силы бороться за свое счастье. Таким образом, картина превращается в целое исследование депрессивного состояния Киры, которая испытывает психологическую травму: стресс, разговоры с самой собой и нервные срывы. Постоянное беспокойство и неуверенность героини создают в картине напряженную атмосферу, что делает работу Дондурей более реалистичной для зрителя, т. е. актуальной для современного российского общества.

В то же время, фильм «Рядом» демонстрирует не только тревожно-депрессивное состояние Киры, но и ее попытку обрести светлую сторону жизни. Потеря близкого человека привела героиню к сближению с родной матерью (Ингеборга Дапкунайте). И именно это является спасением человеческой жизни — любовь, общение и поддержка с близкими. Фильм акцентирует внимание на том, что люди, находясь в кризисных ситуациях, часто впадают в отчаяние и изоляцию. Однако благодаря дружбе и поддержке они могут найти силы справиться с трудностями и найти новый смысл в жизни. Такое взаимодействие создает атмосферу неравнодушия и социального участия и позволяет каждому выбраться из глубокой экзистенциальной ямы современной действительности.

Прежде всего, картина «подкупает» своей реалистичностью и откровенностью. Режиссер обнажает проблемы, которые могут казаться запретными для многих зрителей.

Интересно выстроена диалоговая форма персонажей, которая представляет собой лишь вопросно-ответную форму и обрывочность полноценной речи:

— Сегодня маршрут прошли чисто.
— Это хорошо.
— Зарегистрировался на забег.
— Когда?
— 15-го.

В фильме нетривиально раскрыт образ матери, который сначала выдвигается как образ метафорический, отнюдь не физический. В начале повествования зритель не увидит, а лишь услышит о матери, создавая собственное впечатление об этой персоне. Подобный прием использовал А. П. Чехов в рассказе «Хамелеон», когда генерала нет, а все его боятся. Здесь же этот прием использует Дондурей, только со знаком плюс. Мать не такая плохая, как все думали. Она лишь строгая, но не злая. И она готова поддержать дочь в трудную минуту. Может быть, именно в этом спасение современного человека?